L’Italia chiamò – Capodimonte oggi racconta… Hector! Chi era costui?

Per la rubrica L’Italia chiamò – Capodimonte oggi racconta…, vi proponiamo il testo a cura di Antonio Tosini, del Dipartimento di Restauro del Museo e Real Bosco di Capodimonte, su due armi inedite della collezione e il misterioso Hector.

 

Durante la programmazione dei restauri 2001-2002 della sezione Arti Decorative del Museo di Capodimonte fu selezionata un’arma inv. OA3195, che, per le sue caratteristiche particolari, si ritenne necessario sottoporre a restauro conservativo.

Successivamente, in anni più recenti, dopo il rinvenimento in deposito di un’arma gemella inv. OA3198, anche questa fu sottoposta ad intervento conservative; in questo caso, per la stipula di una convenzione tra il Museo e l’Accademia di Belle Arti di Napoli, il lavoro fu eseguito, come Tesi di Laurea, da un allievo della stessa, nell’ambito del Corso quinquennale di Restauro con specializzazione PFP4.

 

 

Si tratta, precisamente, di due “terzaruoli”, il termine indica una caratteristica arma da fuoco d’uso militare, avente una canna di lunghezza inferiore di circa un terzo quella di un archibugio.

Databili all’ultimo decennio del XVI secolo, presentano una canna a due ordini, quadro e tondo, con una sottile cornicetta al cambio, provvista di traguardo e mira, lievemente strombata alla bocca, punzonata inferiormente con una P puntata in un rettangolo.

 

 

L’uso di punzonare la marca sotto la culatta era tipico dei maestri bollitori gardonesi, realizzatori delle canne grezze e della loro tempra, e da questa, realizzata in presenza di acqua, deriva probabilmente il nome bollitori o bogidor.

La punzonatura va intesa come marca di garanzia, apposta prima del concentramento, delle stesse canne, presso il fondaco, una sorta di deposito, localizzato a Brescia e posto sotto il diretto controllo della Repubblica Veneta.

Al suddetto fondaco si approvvigionavano poi gli archibugiari locali.

Le firme, in genere per esteso, che si incontrano sulla faccetta superiore vanno, invece, riferite ai camuzzatori, che si occupavano della finitura, ad intaglio o liscia, delle canne e della specchiatura finale delle superfici.

Il meccanismo di sparo a ruota è alla fiamminga con cartella sagomata a coda cuspidata, con due sottili sgusci trasversali, spinata al dosso e lievemente in basso dove compare la scritta HECHTOR, scanso semicircolare in prossimità della testa linguata.

 

 

Ruotino con sguscio circolare al corpo, scanalato e dentato alla circonferenza, robusto copriruotino intero, avvitato.

Scodellino intagliato a conchiglia e copriscodellino sagomato con gobba pronunciata.

Molla del cane a bracci diseguali, quello superiore sagomato a ferro di roncone, inciso al medio con un riccio.

Cane a balaustro faccettato anteriormente, piatto al dorso, incisioni circolari allo sperone, collo quadro a sezione rettangolare inciso “a girali” all’attacco, formante con il corpo un angolo di 90 gradi, al collo dell’arma OA3198 sono punzonate le iniziali SN ed una brocca, le stesse iniziali si ritrovano anche sulla briglia del mollone interno.

La brocca, in genere, era riprodotta su armi realizzate ad Augsburg tra il 1560 ed il 1590.

 

 

Ganasce trapezoidali, l’inferiore scorrevole per permettere l’inserimento della pietra pirica, cassa intera di noce liscio, calcio a coda di pesce, a sezione ovale, con placca di ferro al calciolo.
Gancio da fonda con testa incassata tenuto in sede da una controvite.

Bacchetta in legno di quercia con placca di rinforzo tonda, di ferro, all’estremità.

La cartella e tutte le parti metalliche, che compongono il sistema di sparo, hanno una particolarità, recano impressi dei marchi d’assemblaggio, due punti il terzaruolo 3195 e tre il 3198, usanza piuttosto rara sulle armi italiane di quel tempo, a testimoniare una produzione seriale, o meglio, operazioni ripetitive, indice di organizzazione razionale del lavoro, per grosse committenze.

La lavorazione avveniva su elementi uguali ed era necessario riconoscerli poi, per il montaggio, come appartenenti ad una determinata ruota. Tutto ciò ricorda quanto accadeva alcuni decenni prima, quando nel 1546 Venturino Del Chino, gardonese, si impegnava a fornire a Pier Luigi Farnese 4000 archibugi al ritmo di 600 al mese, al costo di un ducato d’oro l’uno.

 

 

Per le sue caratteristiche, quindi, la coppia di terzaruoli doveva essere stata una commessa per completare l’armamento in dotazione alla Guardia Farnesiana, si accompagnava agli archibugi, il cui nucleo principale è oggi conservato nel Museo di Capodimonte.

Tra questi ve n’è uno in particolare, inv. OA3134, anch’esso firmato sulla cartella HECTOR, senza l’H centrale.

Di Hechtor si conosce purtroppo poco, è menzionato da Antonio Petrini nel suo manoscritto L’Arte Fabrile del 1642:

 

“ciò è H.T. quali lettere vogliono dire Hettor; questo era Tedesco ma lavorava in Brescia, era al suo tempo detto il gran Maestro di Brescia, le ruote sue sono molto stimate”.

 

Anche della produzione armiera di Hector è sopravvissuto ben poco, solo le tre armi oggi conservate a Capodimonte.

Un piccolo contributo alla soluzione di queste problematiche può venire proprio dallo studio di armi fino ad oggi inedite.

Bisognerà prendere in considerazione le punzonature, in genere composte dalle iniziali dell’autore, su armi con caratteristiche fiamminghe o tedesche che risentano però del gusto bresciano dell’epoca ed aventi almeno un’H nella punzonatura.

Ce ne sono diverse: AH e leone rampante, FH su unicorno, IH e tridente, IH e unicorno, CH e uccello su un ramo, anche LH e uccello su un ramo, riscontrabile su una pistola a ruota dell’Armeria Farnesiana con inventario OA3185, ma priva di caratteristiche bresciane.

E’ opportuno, però, segnalare la presenza del nome PAULUS HECTOR, scritto con i caratteri identici a quelli delle armi, sul retro di un dipinto su tavola, conservato sempre nel Museo di Capodimonte.

Attribuito a Raffaello Botticini, raffigura una Madonna con Bambino e San Giovannino, di acquisizione Borbonica.

La tavola era nella Chiesa di San Luigi dei Francesi sino al 1799.

Sulla R finale di HECTOR vi è una piccola S, una sorta di genitivo sassone ad attestarne, forse, la proprietà.

 

 

 

 

 

Visita la pagina dedicata all’armeria.

 

Il testo di Antonio Tosini è inserito nell’iniziativa  “L’Italia chiamò – Capodimonte oggi racconta”.

 

Della stessa rubrica puoi leggere:

 

L’Elemosina di Sant’Elisabetta d’Ungheria di Bartolomeo Schedoni di Marco Liberato

Capemonte mm’ha dato Ammore e Vvita! di Gianna Caiazzo e Giuseppe Murolo

Napoli Napoli: un allestimento, un’estate, un ricordo di Francesca Dal Lago

Il restauro del Buon Samaritano di Luca Giordano di Sara Vitulli, presentazione di Stefano Causa

Il Real Bosco di Capodimonte: l’arte che respira di Carmine Guarino

La Resurrezione di Cristo di Giovanni Antonio Bazzi detto il Sodoma di Patrizia Piscitello

Il trittico con le Storie della Passione di Paola Giusti

La Crocifissione di Masaccio di Alessandra Rullo

L’intervento conservativo dell’opera di Mario Merz Onda d’urto di Simonetta Funel

Onda d’urto di Mario Merz di Ophilia Ramnauth e Luciana Berti

L’inaugurazione virtuale della mostra Luca Giordano di Patrizia Piscitello e Alessandra Rullo

Il racconto virtuale della mostra Luca Giordano di Sylvain Bellenger, video di Carmine Romano

La mostra Luca Giordano. Dalla Natura alla Pittura di Stefano Causa

Il bacio della nonna di Gioacchino Toma di Alessia Attanasio

Il Crocifisso ligneo del Monastero di San Paolo a Sorrento di Gennaro Galano

La Galleria fotografica di Mimmo Jodice di Giovanna Bile

Il servito da tavola di Manifattura Del Vecchio di Alessandra Zaccagnini

Gli scarti di fabbrica della Manifattura di Capodimonte di Maria Rosaria Sansone

La Madonna del Divino Amore di Raffaello di Angela Cerasuolo

L’archibugio per Ranuccio I Farnese di Antonio Tosini

Il restauro della Natività di Signorelli di Liliana Caso

La Chiesa di San Gennaro di Liliana Uccello

Gemito, o’ scultore pazzo di Sylvain Bellenger 

Vesuvius di Andy Warhol di Luciana Berti

Le acquisizioni della Real Casa dal 1870 al 1912, Gemito e non solo di Maria Tamajo Contarini

“Gemito, dalla scultura al disegno” con i contributi di Carmine Romano, Roberto Cremascoli, Sylvain Bellenger

Vincenzo Gemito di Jean-Loup Champion

Il museo di Molajoli e de Felice nel 1957 di Rosa Romano

Le vaccinazioni alla Reggia di Benedetta de Falco

La Letizia di Canova di Alessia Zaccaria

Il Bosco Reale di Nunzia Petrecca

Come nasce la passione per l’arte di Marco Liberato

La Cassetta Farnese di Patrizia Piscitello

Da Frisio a Santa Lucia di Eduardo Dalbono di Paola Aveta

Ercole al Bivio di Annibale Carracci di Valentina Canone

Il Ritratto di Fra Luca Pacioli di Alessandra Rullo

 

Seguite gli aggiornamenti sul nostro blog e i nostri canali social